Albertina Carri y los cuerpos de la lengua

Javier Pavez

doi:10.32870/sincronia.v30.n90.e295

Authors

Javier Pavez University of Southern California

DOI:

https://doi.org/10.32870/sincronia.v30.n90.e295

Keywords:

Albertina Carri, Translation, Body, Language, Cinema

Abstract

This paper analyzes how Albertina Carri dismantles the ways in which systems of definitions and stratifications produce normalized bodies through operations of concealment. Through her work, Carri reveals how the aberrant is constructed to secure hierarchical continuities imposed by dominant conceptualizations. The scopic and conceptual regime is exposed as a surface-exercise of power. Thus, notions such as «Past,» «Body,» «Desire,» «Film,» and «Porn» are shredded in Carri’s work. She disassembles language, whose body is nothing but a double-edged blade, a scalpel or glyph that angles sharply. Her work functions through fragments, distancing itself from totalizing narratives. Within her montage aesthetics, a politics of remembrance emerges, one that decomposes and reassembles meaning. Through a certain anagrammatic play, the figure of «Carricar» («to transport with a cart») is evoked to suggest that Carri metaphorically retranslates concepts. The image of the «carricera» plant is cited to affirm the logical and analogical force of the grass-like plant that spreads with creeping stems and thorny or pointed flower-spikes due to its inflorescence. It is worth noting that «carricāre comes from «to load,» as Carri seems to weigh down voices or definitions, overloading them with meaning and time. In this final register, Carri’s camera operates as the chamber of a firearm. Concepts are loaded there. Las hijas del fuego could be the name of such a chamber’s operation—a poetics of desire. Carri transports, displaces, and redirects towards folds and fissures, in a movement that charges language with fire.

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